Мотоциклы, телескопы и страницы истории — призы ММКФ

48-ой ММКФ состоялся, раздал призы и закрылся. И главное впечатление в том, что ему не хватило кураторской руки. Большинство организационных вопросов решались на форуме оперативно и корректно. Другое дело те, что выходили за рамки соблюдения расписания и настройки электронных субтитров.

Григорий Сиятвинда и Дарья Семёнова на съёмках «Температуры вселенной» (промо-кадр, источник: Кино-Театр.Ру)

Если то ли планировавшееся, то ли нет вручение Александру Сокурову почётного приза за вклад в кинематограф — коли уж эта ситуация так или иначе завладела вниманием прессы — следовало бы прокомментировать от лица фестиваля ненашедшемуся авторитетному спикеру, то многим фильмам внеконкурсной программы не хватило направляющего голоса, чтобы дойти до зрителя.

Двухсполовинойчасовое кино с Востока, ультимативно поставленное на близкий к одиннадцати вечера сеанс, выглядело вызовом для отважных, а не приглашением к вдумчивому восприятию. Таинственное исчезновение из сетки «Раскатов» Глеба Пускепалиса и столь же загадочное их внезапное возвращение — авантюрой, за которой стоят силы, отстаивающие свои, но никак не зрительские интересы. Привлечение в архивные программы недавно прошедшей в прокате «Новой волны» (2025) Ричарда Линклейтера, идущих сейчас «Планеты» (2024) Михаила Архипова и перевыпущенной в новейшей цифровой реставрации «Красной пустыни» (1964) Микеланджело Антониони концептуально оправдано, но «специальный показ» «Группы крови» Максима Бриуса, выходившей в прокат год назад и не слишком заинтересовавшей публику, прямо-таки взывает о письменном объяснении, слове толкового куратора. 

Роман Михайлов представляет «Песни джиннов»

Основной конкурс на этот раз характеризовала не географическая насыщенность, а представляющие почти половину стран-участниц пары фильмов: по два от Республики Кореи, Испании, Италии и России. Российские «Отец» и «Выготский» — очень разные фильмы, объединённые тем, что их действие происходит в прошлом, трагические сороковые и тридцатые годы. 
Героическо-развлекательный «Отец» закономерно получил Приз зрительских симпатий согласно голосованию на выходе из зала. «Выготского» отметило уже главное фестивальное жюри, выдав по награде режиссёру Андрею Бильжо и актёру Сергею Гилёву. Критический взгляд на их совместную работу представлен в нашем предыдущем фестивальном материале.

«Страсть» (Desire) (постер)

Лучшей актрисой признана Амрутха Кришнакумар, сыгравшая в индийском фильме «Страсть», объявленном победителем фестиваля. Фазил Разак, мелькающий в прологе фильма в роли отца героини, стал вторым подряд режиссёром из Индии, увозящим с собой «Золотого Святого Георгия». Но если прошлогодний «Элизиум» был гуманистической и всё же чуть монотонной картиной об угасании цивилизации, то «Страсть» — кино обнажённого нерва, не ведающее жалости и не опускающееся до снисходительности ко зрителю.
Кришнакумар сыграла свою героиню в двух разных состояниях. Мы застаём Амалу умственно неполноценной на попечении вынужденной работать немолодой матери. Единственная страсть девушки — двухколёсные моторные транспортные средства. Одержимая чужими мопедами, мотороллерами, мотоциклами, она то и дело забирает их «поиграть», не умея навыков управления. При таких обстоятельствах она и встречает Шану, в свою очередь зациклившегося на желании убить отвергнувшую его бывшую. 
Существенное время «Страсть» кажется современным плутовским романом, в котором жизнь должна преподать герою отрезвляющий урок. Но Разак перешагивает как комизм, так и мелодраму, предлагая более сложное сюжетное решение. А что дальше станет с героями, каждый зритель вправе решить сам. Дуэт Амрутхи Кришнакумар и Ишака Мусафира в крепких режиссёрских руках отрабатывает мощно и достоверно, и фильм оставляет впечатляет взрослого серьёзного произведения.

Отборщица ММКФ Нина Кочеляева

Почти каждый представитель основного конкурса прежде мог попасть в программу «Русский след» за ту или иную отсылку к русской культуре, будь то автомобиль «Нива», используемый испанскими скотоводами в «Корове», цитируемый редактором итальянской газеты Чехов («если боитесь одиночества — не женитесь») в «Покойся с миром» или упоминание о пришедших на помощь монгольской армии русских солдатах в «Неоткрытом письме». В этом контексте «Страсть» может показаться вдохновлённой авторами русской психологической малой прозы, например, Леонидом Андреевым. Председатель московского жюри-2026 Прасанна Витанаге (или, как его именует КиноПоиск, Визенейдж) и сам на Шри-Ланке экранизировал книги Толстого и Достоевского. К сожалению, в Москву он не привёз ни одной своей картины, хотя их хватило бы на целую ретроспективу. За перенос на экран русской классики уже традиционно пришлось отвечать «Русским премьерам».
В позапрошлом году во втором по значимости конкурсе фестиваля участвовал фильм «Евгений Телегин», перенос Виктором Тихомировым на язык кино собственного романа, написанного по следам А.С. Пушкина. В прошлом году очередь дошла до Льва Толстого («Семейное счастье»), теперь настало время Николая Лескова. «На краю света» — история ещё молодого епископа, незадачливо предпринявшего смертельно опасное путешествие по окаймляемой территории, не имея специальных знаний о специфике якутской зимы. Эдуард Новиков создаёт остроумную киноленту, облекая религиозный диспут в форму увлекательной сурвайвал-драмы.
Для Алины Насибуллиной в «Шурале» мифологический образ лесного духа становится отправной точкой для разговора про разные реальности в пределах одной страны, про состояние разбитости жизни на две судьбы. Дебютантка в режиссуре, Насибуллина сама играет Айшу, срывающуюся с места в связи с исчезновением брата. Ей аккомпаниирует разнородный и продуманный ансамбль: Максим Матвеев, Сергей Гилёв, Роман Михайлов. Последний представил на Русских премьерах «Песни джиннов» — очередную режиссёрскую работу без себя в кадре. Полуимпровизированная история русских актрис в Варанаси переплетена с линией местного фланёра, сталкивающегося с неведомым. В рамках фестиваля также состоялся и премьерный показ следующей михайловской работы, «Пока небо смотрит».

Председатель Отборочной комиссии ММКФ Сергей Лаврентьев

Жюри «Русских премьер» больше других участников приглянулась «Температура вселенной» Виктора Шамирова, известного как тонкими лирическими драмами, так и хулиганскими эксцентрическими комедиями, разрывающими национальный прокат. «Температура», без всяких сомнений, принадлежит к первым. Историк из Сибири едет в горный посёлок астрономов по приглашению жены старого друга в качестве сюрприза на день рождения. И попадает на праздник без именинника, но с его семьёй и коллегами.
Сценарий самого Шамирова он мог бы поставить и в театре, но в натуральной локации, с обсерваторией и старинным городищем, выпуклей, наглядней становится основная мысль кинофильма: мал затерянный в пространстве и времени человек, но от этого не теряют значения каждое его решение и поступок. Мудростью и уютом обдаёт тонкая интонация исполнителя главной роли Григория Сиятвинды. 
Завершённый, если верить в титрам, ещё в 2024 году фильм обрёл заслуженное признание. Поиск идеалов добра в дне сегодняшнем приводит к разговорам о вечном. Пусть кинематографисты находят возможность продолжать говорить серьёзно, а мы не устанем их слушать.

Константин Чалый